نبذة
محمد كاظم فنانٌ مفاهيمي رائد ومتعدد الوسائط من الإمارات العربية المتحدة، يجمع في أعماله بين الرسم والتصوير والنحت والأعمال الورقية وفيديوهات التجهيز والإضاءة والعروض الأدائية والواقع المعزز. استلهاماً من مسيرته المهنية الموازية في الجيش، توثق مفردات كاظم المفاهيمية المضبوطة تغيرات الواقع الجغرافي ومفاهيم الهوية. تدرب كاظم على يد الفنان الراحل حسن شريف، أحد رواد الفن المفاهيمي، ويستكشف في أعماله التحولات الحسية وتغيرات التضاريس والتناقضات الاجتماعية والثقافية والاقتصادية للهوية في دولة الإمارات العربية المتحدة المعاصرة. درس كاظم في مرسم شريف في دبي، وكان عضواً في "مجموعة الخمسة" الفنية في الإمارات، والتي ضمت حسن شريف وشقيقه حسين شريف وعبد الله السعدي ومحمد أحمد إبراهيم. أنتجت هذه المجموعة عروضاً أدائية وأعمالاً فنية أرضية وأعمال فيديو مرتبطة بتجهيز المكان، وجمعت أشياء أو "تراكيب" لتسليط الضوء على الإنتاج الصناعي ونتائج الإفراط في الاستهلاك والتوسع الحضري المتزايد.
مقدمة
كان محمد كاظم من بين الفنانين المحليين الذين ساهموا في بناء جمهورٍ فني في دولة الإمارات العربية المتحدة. حيث عمل في تسعينيات القرن الماضي وبداية الألفية الجديدة مع حسن شريف في مرسمه "البيت الطائر"، وكان أحد المعلمين في "أتوليه دبي". ولد كاظم في دبي عام 1969. وفي سن الرابعة عشرة من عمره، ترك المدرسة ليلتحق بالقوات المسلحة الإماراتية، حيث خدم جندياً لما يقارب 25 عاماً. تزامن اهتمامه بالفن مع انضمامه للجيش، ووفرت له مسيرته العسكرية استقراراً مالياً بالغ الأهمية في حقبة لم يكن فيها كسب العيش لفنان مفاهيمي في المنطقة ممكناً بسهولة. بدأ كاظم العمل مع الفنان الإماراتي الشهير حسن شريف، وبتشجيع منه، درس الفن لعدة سنوات وانخرط في الوقت ذاته في العديد من المشاريع البحثية المكثفة، مثل سلسلة "اتجاهات". شارك في العديد من الإقامات الفنية الدولية، وحصل على درجة الماجستير في الفنون الجميلة بتخصص النحت والممارسات المفاهيمية عام 2012 من جامعة الفنون في فيلادلفيا.
النشأة والتعليم الفني
نشأ كاظم خلال فترة اتسمت بتحولات جيوسياسية وجغرافية جذرية أعقبت قيام دولة الإمارات العربية المتحدة رسمياً في ديسمبر 1971. على عكس بعض أقرانه من جيله الذين حصلوا على منح دراسية حكومية للدراسة في الخارج، لم يتلق كاظم في البداية أي تمويل خارجي. بدلاً من ذلك، طور ممارسته الإبداعية محلياً أثناء خدمته في القوات المسلحة الإماراتية. خلال تلك الفترة، التحق بدورات في جمعية الإمارات للفنون التشكيلية، حيث حضر دروساً في الفن التجريبي على يد الفنان حسن شريف. عرف شريف كاظم بأنظمةٍ نظرية ومناهج راديكالية شكلت خروجاً عن المبادئ الجمالية التقليدية الإسلامية منها والغربية. من خلال التعليم المكثف الذي تلقاه في جمعية الإمارات للفنون التشكيلية ومرسم شريف وتدريسه في مرسم دبي، ولاحقاً من خلال مشاركته في مبادرة "البيت الطائر" التي أطلقها عبد الرحيم شريف، شقيق حسن، طور كاظم مفرداتٍ مفاهيمية لافتة وذات طابع شخصي تتمحور حول الأداء والتوثيق والبيئة.
المواضيع والممارسات الفنية
تستكشف ممارسة كاظم الفنية الهوية الشخصية والانتماء، ليس من خلال التحريض فحسب، كما فعل حسن شريف، وإنما أيضاً من خلال لغة بصرية واضحة ومختصرة تسلط الضوء على التفاصيل الدقيقة للمجتمع المعاصر في الإمارات العربية المتحدة بطريقة مباشرة لا لبس فيها. استلهم كاظم في البداية أسلوب شريف المباشر في الممارسة وولعه بتقنيات فناني حركة فلوكسوس. مع مرور الوقت، طور كاظم مفرداته الجمالية والمفاهيمية الخاصة، وطوّر ممارسة فنية مدروسة تستكشف الموضوعات البيئية وتسائل المجتمع المعاصر وتكلفة ما دُمّر في سبيل هذا النمو. يسلط كاظم الضوء على الجوانب المفاجئة أو غير المنطقية في محيطه، باستخدام التصوير الفوتوغرافي، والأفلام، والأداء، والرسم، والطباعة. ومن خلال توجيه الاهتمام إلى الأشخاص والمواقف، فإنه يكشف أيضاً عن العناصر الطبيعية ضمن المحيط العمراني عبر تدخلات هيكلية دقيقة.
من أعماله:
سلسلة "اللسان" (1994)، مطبوعات فضية جيلاتينية أحادية اللون
في سلسلة اللسان، يظهر كاظم وهو يدخل لسانه في ثقوب المفاتيح والأنابيب النازلة وغيرها من الأماكن التي يصعب الوصول إليها أو المخفية، تاركاً أثراً حسياً يثير الانزعاج، إذ يلوي جسده لإدخال لسانه في أماكن لا يُتوقع أن يلامسها اللسان البشري. تستحضر الصور الناتجة الأفعال الأدائية لحركة "فلوكسوس"، التي كثيراً ما استخدمت الأداء والجسد للتأمل في البيئة ودور البشرية فيها.
"صور الأعلام" (1997–2003)
تصور هذه السلسلة المبكرة، المؤلفة من 24 صورة ملونة، شخصاً يقف بجوار علم في أرض فضاء. الشخص مجهول الهوية، إذ تم تصويره من الخلف، ويرتدي بنطالاً داكناً وقميصاً أبيض بسيطاً. ينصب التركيز على العلم نفسه وهو يرفرف في الريح، وعلى الأرض الفضاء الشاسعة المحيطة به ومنظر المدينة في الخلفية. في هذه الصور، يعلق كاظم على التطور العمراني المتسارع والتحول البيئي في دولة الإمارات العربية المتحدة، مع أنه يتعمّد إبقاء هوية العلم غير محددة. هذا التناقض بين الهوية واللاهوية، والمكان واللامكان، يسهم في تناول سلسلة "صور الأعلام" لمفاهيم الهوية والثقافة والتنمية العمرانية. تشير هذه السلسلة أيضاً إلى أعلام التحديد التي يستخدمها المساحون والوحدات العسكرية لترسيم مناطق البناء، لتكون بمثابة شاهد مبكر على التغير السريع في المكان. بعد هذه السلسلة، خاض كاظم تجربة مع المطبوعات الرقمية المثبتة في صناديق إضاءة في "نوافذ" (2003–2004)، وهو عملٌ يوثّق التطورات والتغيرات الجارية في بلاده، والآثار الاجتماعية المترتبة على حداثتها الناشئة. تتناول سلسلتا "صور الأعلام" و"نوافذ" (اللتان عرضتا في بينالي الشارقة السابع عام 2005) التحول المعماري السريع الذي تشهده دبي. ينبع هذا الإدراك للتحول الحضري مباشرةً من سنوات الخدمة التي قضاها كاظم جندياً على امتداد حدود الإمارات العربية المتحدة المتغيرة، مشاهداً مناظر صحراوية قاحلة تتحول إلى مدن عملاقة خلال وقت قصير نسبياً.
